Glamorama Roman

Pornografie und Gewalt sind sicher hervorragende Mittel, um die Aufmerksamkeit des Publikums auf sich zu ziehen. Aber ist das schon alles, worauf der Star-Ruhm von Bret Easton Ellis beruht? Ellis gründet seine Romane auf einigen wenigen, äußerst bildhaften Elementen, die zueinander kaum eine Berührung erkennen lassen, die er dennoch nicht mit mehr Hintergrundinformation ausstattet: Dass ein reicher New Yorker Broker äußerst sadistische Morde begeht, wie das in dem früheren Roman „American Psycho“ der Fall ist, ist als literarische Fiktion noch nicht bersonders erstaunlich. Dass der Autor diese Gewalt aber isoliert stehen lässt ist schon irritierender. Man erfährt nichts über die Motivation des Mörders, die Befriedigung die seine Exzesse ihm verschaffen, nichts über die Opfer und deren Hinterbliebene. Es gibt niemanden, der bei all dem Blut Verdacht schöpfen würde, niemanden, der die getöteten Menschen vermissen würde. Keine Polizei weit und breit. Nichts von dem, was Morde (genre-)üblicherweise begleitet. Ellis erzählt diese Grausamkeiten in demselben gelangweilten Ton, wie alles Andere auch und vermutlich ist mehr Text der detaillierten Beschreibung der Markenkleidung und Kosmetikprodukte der Protagonisten gewidmet, als ihnen. Und gerade, dass sie so wenig bedeuten – dem Mörder, der Gesellschaft in der er sich bewegt, aber auch dem Autor, der sie geschaffen hat - macht die Morde, die Bret Easton Ellis ersinnt, so schockierend. „Glamorama“ ist der erste große Roman nach „American Psycho“ und dem Vorgänger in vielem ähnlich. Diesmal sind Model- und Terrorszene miteinander verknüpft, aber wie genau diese Welten zueinandergehören, wofür oder wogegen Terror ausgeübt wird, bleibt unerwähnt. Und auch hier fehlt das Beiwerk, das solche Taten, etwa in einem Thriller, begleiten würde. Der Ich-Erzähler des Romans ist Victor Ward, aus reicher Familie stammend, Model/Schauspieler, liiert mit einem Supermodel, das er ständig hintergeht, Unmengen Drogen konsumierend und ausschliesslich an der Beförderung der eigenen Eitelkeit interessiert. In Victors Welt sind alle reich, berühmt und schön, man ist ständig in angesagten Zeitschriften abgebildet, dennoch ist das Verwechseltwerden von Anfang an ein Thema des Buchs. Irgendwann ab Seite 300 löst sich Victors Identität in die Rolle eines Films auf, über dessen Ausgang ihm düstere Andeutungen gemacht werden. Bald danach führen erste Gewalt- und Sexszenen zum zweiten Setting des Romans, dem Terrorismus. Glamorama ist viel surrealer als der berühmte Vorgänger und die Gesellschaftskritik – die der Autor ohnedies nicht anzustreben bekundet - weniger direkt. Die Ellis-typische Überlagerung superlativer Vergnügungen und immenser Fadesse, die seine Figuren zu leben haben und das Medium endloser – aber sprachlich feiner und mit viel Vergnügen lesbarer - Auflistungen von Stars, Celebrities und Designerkleidung kommen hier zu brillanter Meisterschaft. Auch exzessive Gewaltszenen gibt es wieder eine Menge. Das künstlerische Konzept von Bret Easton Ellis findet durchaus einen Höhepunkt, wenn sein ungerührter Blick unter den Trümmern nach einem Sprengstoffanschlag den Qualen der Verletzten und den Leichenteilen den gleichen beiläufigen Tonfall zuteil werden lässt wie der im Bild liegenden Vuitton-Tasche oder dem umgekippten BMW.

Blutiger Abgesang auf die Achtziger-Jahre-Yuppies. Viel Blut, viele Promi-Namen und wenig Tiefgang: In seinem Roman "Glamorama" rechnet Bret Easton Ellis schonungslos mit der Glitzerwelt der Schönen und Reichen ab.