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Produktbild: The Oxford Handbook of the Operatic Canon

The Oxford Handbook of the Operatic Canon

251,99 €

inkl. gesetzl. MwSt., Versandkostenfrei

Beschreibung

Produktdetails

Einband

Gebundene Ausgabe

Erscheinungsdatum

02.10.2020

Herausgeber

Newark Cormac + weitere

Verlag

Oxford University Press

Seitenzahl

640

Maße (L/B/H)

25,4/17,7/4,8 cm

Gewicht

1225 g

Sprache

Englisch

ISBN

978-0-19-022420-2

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Produktdetails

Einband

Gebundene Ausgabe

Erscheinungsdatum

02.10.2020

Herausgeber

Verlag

Oxford University Press

Seitenzahl

640

Maße (L/B/H)

25,4/17,7/4,8 cm

Gewicht

1225 g

Sprache

Englisch

ISBN

978-0-19-022420-2

Herstelleradresse

Produktsicherheitsverantwortliche/r
Europaallee 1
36244 Bad Hersfeld
DE

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  • Produktbild: The Oxford Handbook of the Operatic Canon

    • Note to the reader

    • Contributors

    • Acknowledgements

    • General Introduction

    • Idiosyncrasies of the operatic canon

    • Cormac Newark and William Weber

    • Part 1. History, geography

    • Introduction to Chapters 1 and 2

    • Foundations: France and Italy in the eighteenth century

    • Michel Noiray and Franco Piperno

    • Chapater 1.The practical and symbolic functions of pre-Rameau opera at the Paris Opéra before Gluck

    • Michel Noiray

    • Chapter 2.Italian opera and the concept of "canon" in the late eighteenth century

    • Franco Piperno

    • Introduction to Chapters 3 and 4

    • From royal authority to public taste in Berlin, 1740-1815

    • John Mangum and Katherine Hambridge

    • Chapter 3. The repertory of the Italian Court Opera in Berlin, 1740-1786

    • John Mangum

    • Chapter 4.Catching up and getting ahead: The opera house as temple of art in Berlin c. 1800

    • Katherine Hambridge

    • Introduction to Chapters 5 and 6

    • Operatic practices at the London Opera: Pasticcio to repertory to canon?

    • Michael Burden and Jennifer Hall-Witt

    • Chapter 5.From recycled performances to repertoire at the King's Theatre in London, 1705-1820

    • Michael Burden

    • Chapter 6. Repertory opera and canonic sensibility at the London opera, 1820-1860

    • Jennifer Hall-Witt

    • Introduction to chapters 7 and 8

    • From capital-city opera house to provincial theaters in France

    • Patrick Taïeb, Sabine Teulon Lardic and Yannick Simon

    • Chapter 7.The evolution of French opera repertories in provincial theaters: Three epochs, 1770-1900

    • Patrick Taïeb and Sabine Teulon Lardic

    • Chapter 8. The mingling of opera genres: Canonic opera at the Théâtre des Arts in Rouen, 1882-1897

    • Yannick Simon

    • Introduction to chapters 9 and 10

    • The Italian opera world and its canons

    • Carlotta Sorba and Jutta Toelle

    • Chapter 9. Theaters, markets, and canonic implications in the Italian opera system, 1820-1880

    • Carlotta Sorba

    • Chapter 10.Operatic canons and repertories in Italy around 1900

    • Jutta Toelle

    • Introduction to chapters 11 and 12

    • Opera in the Western Hemisphere, 1811-1910: New York, Buenos Aires, and Montevideo

    • Karen Ahlquist and Benjamin Walton

    • Chapter 11. International opera in nineteenth-century New York: Core repertories and canonic values

    • Karen Ahlquist

    • Chapter 12. Canons of real and imagined opera: Buenos Aires and Montevideo, 1810-1860

    • Benjamin Walton

    • Introduction to chapters 13 and 14

    • Tension between national and cosmopolitan canons in England and Russia

    • William Weber and Rutger Helmers

    • Chapter 13.The survival of English opera in nineteenth-century concert life

    • William Weber

    • Chapter 14.National and international canons of opera in Tsarist Russia

    • Rutger Helmers

    • Part 2. Other views, other canons

    • Introduction to chapters 15 and 16

    • Singers and the operatic canon

    • Kimberley White and Hilary Poriss

    • Chapter 15.Setting the standard: Singers, theater practices, and the operatic canon in nineteenth-century France

    • Kimberley White

    • Chapter 16.Redefining the standard: Pauline Viardot and Gluck's Orphée

    • Hilary Poriss

    • Introduction to chapters 17 and 18

    • Uses of the operatic canon

    • Cormac Newark and Mark Berry

    • Chapter 17. Canons of the Risorgimento then and now

    • Cormac Newark

    • Chapter 18. "Blow the opera houses into the air": Wagner, Boulez, and modernist canons

    • Mark Berry

    • Introduction to chapters 19 and 20

    • Re-writing the operatic canon

    • Flora Willson and William Gibbons

    • Chapter 19.Phantoms at the Opéra: Meyerbeer and de-canonization

    • Flora Willson

    • Chapter 20. The uses and disadvantages of opera history: Unhistorical thinking in fin-de-siècle Paris

    • William Gibbons

    • Introduction to chapters 21 and 22

    • Contiguous genres: Operetta and American musicals

    • Micaela Baranello and Raymond Knapp

    • Chapter 21. Viennese operetta canon formation and the journey to prestige

    • Micaela Baranello

    • Chapter 22.Canons of the American musical

    • Raymond Knapp

    • Introduction to chapters 23 and 24

    • Twentieth-century reproductive technology and the operatic canon

    • Karen Henson and Hugo Shirley

    • Chapter 23. Sound recording and the operatic canon: Three "drops of the needle"

    • Karen Henson

    • Chapter 24. Opera on film and the canon

    • Hugo Shirley

    • Introduction to chapters 25 and 26

    • Views of the operatic canon from the industry

    • John Rockwell and Kasper Holten

    • Chapter 25. Critical reflections on the operatic canon

    • John Rockwell

    • Chapter 26. Inside and outside the operatic canon, on stage and in the boardroom

    • Kasper Holten

    • Bibliography