Leid, Tod, Schuld - Menschliche Grenzsituationen in Alejandro González Iñárritus Trilogie "Amores Perros", "21 Grams" und " Babel"
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Sprache:Deutsch
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Produktdetails
Format
ePUB
Kopierschutz
Nein
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Nein
Text-to-Speech
Ja
Erscheinungsdatum
08.01.2010
Verlag
GRINSeitenzahl
43 (Printausgabe)
Dateigröße
197 KB
Auflage
1. Auflage
Sprache
Deutsch
EAN
9783640505180
Die Fragen, die sich diese Arbeit stellt sind folgende: Was genau sind Grenzsituationen? Wie
werden sie im Film dargestellt und in welcher Weise steht die episodische Erzählstruktur im
Zusammenhang mit dem Thema der Grenzsituation? In dieser Reihenfolge sind auch die
thematischen Schwerpunkte der Arbeit gesetzt. Im ersten Teil wird eine Definition des
Begriffs der Grenzsituation nach Karl Jaspers gegeben (Kapitel 2.1.) und ausgehend davon
einige erweiternde Betrachtungen vorgenommen (Kapitel 2.2.). Der zweite und dritte Teil der
Arbeit ist der Filmanalyse gewidmet, wobei im dritten Kapitel versucht wird, die Bedeutung
des Unfalls (Kapitel 3.1) und die des Zufalls (Kapitel 3.2) zu klären, um dann auf die
Darstellung der in Kapitel 2 beschriebenen Grenzsituationen im Film einzugehen (Kapitel
3.3.). Das vierte Kapitel befasst sich schließlich mit der filmischen Ästhetik der Trilogie,
insbesondere mit der episodischen Erzählstruktur in Abgrenzung vom Episodenfilm (Kapitel
4.1.) und ihrer Bedeutung für die Darstellung der Grenzsituationen im Rezeptionsprozess
des Zuschauers (Kapitel 4.2.). In diesem Zusammenhang soll auch ein Blick auf die Figuren
des Films geworfen und der These nachgegangen werden, ob und wie ein erweitertes
Figurenensemble - wie es für einen episodisch erzählten Film typisch ist - eine
Identifikationsfläche für den Zuschauer darstellen kann und in welcher Weise die
Grenzsituation damit im Zusammenhang steht (Kapitel 4.3.).
werden sie im Film dargestellt und in welcher Weise steht die episodische Erzählstruktur im
Zusammenhang mit dem Thema der Grenzsituation? In dieser Reihenfolge sind auch die
thematischen Schwerpunkte der Arbeit gesetzt. Im ersten Teil wird eine Definition des
Begriffs der Grenzsituation nach Karl Jaspers gegeben (Kapitel 2.1.) und ausgehend davon
einige erweiternde Betrachtungen vorgenommen (Kapitel 2.2.). Der zweite und dritte Teil der
Arbeit ist der Filmanalyse gewidmet, wobei im dritten Kapitel versucht wird, die Bedeutung
des Unfalls (Kapitel 3.1) und die des Zufalls (Kapitel 3.2) zu klären, um dann auf die
Darstellung der in Kapitel 2 beschriebenen Grenzsituationen im Film einzugehen (Kapitel
3.3.). Das vierte Kapitel befasst sich schließlich mit der filmischen Ästhetik der Trilogie,
insbesondere mit der episodischen Erzählstruktur in Abgrenzung vom Episodenfilm (Kapitel
4.1.) und ihrer Bedeutung für die Darstellung der Grenzsituationen im Rezeptionsprozess
des Zuschauers (Kapitel 4.2.). In diesem Zusammenhang soll auch ein Blick auf die Figuren
des Films geworfen und der These nachgegangen werden, ob und wie ein erweitertes
Figurenensemble - wie es für einen episodisch erzählten Film typisch ist - eine
Identifikationsfläche für den Zuschauer darstellen kann und in welcher Weise die
Grenzsituation damit im Zusammenhang steht (Kapitel 4.3.).
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