Ferdinand Wülfing

Die Farben und der goldene Schnitt

Name: Die Farben und der goldene Schnitt
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ISBN: 978-3-944146-67-6

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Produktdetails

Einband

Gebundene Ausgabe

Erscheinungsdatum

11.09.2015

Abbildungen

415, 415 Abbildungen

Herausgeber

Pagina Verlag GmbH + weitere

Verlag

Pagina Verlag

Seitenzahl

606

Maße (L/B/H)

24,6/17,4/5 cm

Gewicht

1940 g

Auflage

1. Auflage

Sprache

Deutsch

ISBN

978-3-944146-67-6

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INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
1Vielfalt der Farben . . . . . . . . . . . . . . . 21
1.1Mannigfaltigkeit der Farbenerscheinungen . . . . . 21
1.1.1Beleuchtung und Oberfläche . . . . . . . .22
1.1.2Tageslicht . . . . . . . . . . . . . .22
1.1.3Adaptation und Umstimmung . . . . . . .23
1.1.4Farbenkonstanz . . . . . . . . . . . .24
1.1.5Metamerie . . . . . . . . . . . . .26
1.1.6Schwankung und Stabilität der Farbenwirkung . .27
1.1.7Kontrastfülle der natürlichen Farben . . . . .27
1.1.8Farbe und Ton . . . . . . . . . . . .30
1.1.9Darstellung des Lichtes in der Malerei . . . . .34
1.2Selbständigkeit der Farbe . . . . . . . . . . . .35
1.2.1Wieviele Farben können wir unterscheiden? . . .36
1.2.2Stofflichkeit der Farbe . . . . . . . . . .36
1.2.3Klangfarbe und Farbklang . . . 37
1.2.4Trennung von Farb- und Materialwirkung . . . .39
1.2.5Die Farben und ihre Bedeutung . . . . . . .39
1.3Ordnung der Farben . . . . . . . . . . . . .40
1.3.1Helldunkel, Sättigung und Farbenkreiston . . . .40
1.4Variationen des Farbensinnes . . . . . . . . . .41
1.4.1Farbenfehlsichtigkeit . . . . . . . . . .41
1.4.2Farbe und Sprache . . . . . . . . . . .42
1.4.3Beweglichkeit und Festigkeit der Farben . . . .42
2Helldunkel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
2.1Zusammenhang von Helldunkel, Sättigung und Farbe . .43
2.1.1Farben gleicher Helligkeit und ungleicher Sättigung 43
2.1.2Helldunkelbereiche und Buntfarben . . . . . .44
2.2Helldunkelkontrast und Helldunkelsequenz . .. 45
2.2.1Grauleiter . . . . . . . . . . . . . .46
2.2.2Feingestufte Grauleiter . . .46
2.2.3Gleichstufigkeit der Grauleiter . . . . . 47
2.2.4Die Bedeutung des Simultankontrastes . . . . .49
2.2.5Stufung unterhalb der Schwellengröße . . . . .50
2.2.6Festlegung der Stufenzahl der Grauleiter . . .50
2.2.7Die 14stufige Grauleiter . . . . . . . . .53
2.2.8Gleichmäßige und ungleichmäßige Beleuchtung der Grauleiter .54
2.2.9Dehnbarkeit der Schwarz- und Weißwirkung . . .57
2.3Helldunkel- und Simultankontrast . . . . . . . . .60
2.3.1Simultankontrast bei Grauleitern . . . . . . .63
2.3.2Bestimmung der Stärke des Simultankontrastes mit Hilfe der Grauleiter . .64
2.3.3Einzelfarben und Farbengruppen . . . . . . .65
3Sättigung . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
3.1Die komplexe Natur der Sättigung . . . . .67
3.1.1Sättigung und Helligkeit . . . . . . . . .68
3.1.2Sättigung bei gleichhellen und ungleichhellen Farben . . . . . . . . 69
3.1.3Olivgrün und Braun . . . . . . . . . .70
3.1.4Sättigung und Buntfarbton . . . . 70
3.2Bestimmung der geringsten Sättigung . . . . . . .71
3.2.1Sättigungsgrad neutraler Töne . . . . . . .72
3.2.2Grau ist nicht gleich Grau . . . . . . . . .76
3.2.3Kombination farbiger Graus . . . . . . . 78
3.3Bestimmung der stärksten Sättigung . .80
3.3.1Vollfarben. . . . . . . . . . . . . .80
3.3.2Hellklare- und dunkelklare Farben . . . . 81
3.3.3Die unterschiedliche Ausprägung der Buntfarben 82
3.4Stufung der Sättigung . . . . . . . . . . . . .83
3.4.1Einfluß der Ausprägung auf die Stufenzahl der Sättigung . . . .86
3.4.2Feingestufte Farbennuancen großflächig . . . .87
3.4.3Rote und blaue Sättigungsreihe . . . . . . .87
3.4.4Die Einheit der Farbe . . . . . . . . . .88
3.4.5Die Einteilung der Sättigungsdimension . . . .89
3.4.6Einfluß der Farbendimensionen auf die Stufbarkeit von Farben . . 89
3.4.7Einbindung der Grautöne in den Zusammenhang mit allen anderen Farben . . 90
4Farbenkreis . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
4.1Lichtspektrum und Farbenkreis . . . . . . . . . .91
4.1.1Ungelöste Fragen zum Farbenkreis . . . . .91
4.1.2Suche nach einem Referenzkreis . . . . . . 92
4.1.3Farbenkreis und Lichtspektrum . . . . . . .94
4.1.4Der Farbenverlauf im Newtonschen Farbenrad . .96
4.1.5Bestimmung der Größe der »Purpurlücke« . . . .103
4.1.6Bestimmung der Farben des Purpurbereichs . . 106
4.1.7Die »monochromatischen« Farben . . . . . .107
4.1.8Visuelle Beurteilung von Farben . . . . . . .108
4.2Lichtspektrum und Farbenlehre . . . . . . . . .109
4.2.1Lineare Farbenordnung . . . . . . . . .109
4.3Auswahl geeigneter Grundfarben . . .111
4.3.1Die drei Grundfarben Rot, Gelb und Blau . . . .111
4.3.2Die vier Grundfarben Rot, Gelb, Grün und Blau . . . . .113
4.3.3Komplementärfarben . . . . . . . . . .116
4.3.4Die fünf Grundfarben Rot, Gelb, Grün, Blau, und Purpur (Munsell) . . . . . .117
4.3.5Die fünf Grundfarben Rot, Gelb, Grün, Blau, und Violett (Frieling) . . . . . . 118
4.3.6Unterschiedliche Farbenordnungssysteme . . . .118
4.3.7Feinstufung und Gleichabständigkeit . . . . .119
4.3.8Gleichstufigkeit in der ästhetischen Farbenlehre und in der Farbmetrik . . 119
4.3.9Komplementärfarben und Gleichstufigkeit . . . .120
4.3.10Grundfarben und Elementarfarben . . . . . .120
4.4Lichtbrechung und Farbenerscheinungen . . .122
4.4.1Trennung und Integration des Lichtes verschiedener Wellenlängen . .122
4.5Goethes Farbenkreis . . . . . . . . . . . . .123
4.5.1Das gewöhnliche und das umgekehrte Spektrum 125
4.5.2Die Entstehung des Goetheschen Farbenkreises 126
4.5.3Farbenforderung. . . . . . . . . . . .129
4.5.4Unterschiede von Goethes Farbenkreis und Lichtspektrum . . . . . . . . . . . .130
4.5.5Sechseck der Spektrogramme (nach Matthaei). . .133
4.6EAW-Farbenkreis . . . . . . . . . . . . . .136
4.6.1Der 60stufige Farbenkreis . . . . . 138
4.6.2Eigenhelligkeit und Gleichstufigkeit . . . . . .140
4.6.3Eigenschaften des EAW-Farbenkreises . . 140
4.6.4Die Ausrichtung des Farbenkreises . . . . . 140
4.6.5Der auf 120 Stufen erweiterte EAW-Kreis als Nachweis von dessen
Gleichabständigkeit . . . .142
4.6.6Gleichabständigkeit und Gleichgewicht . . . . .143
4.6.7Bezeichnung der Kreisfarben . . . . . . . .144
4.6.8Zählung im 60stufigen EAW-Farbenkreis . . . 144
4.6.9Gleichstufung . . . . . . . . . . . .145
4.6.10EAW-Kreis und Farbenlehre . . . . . . . .146
4.6.11Feinstufung des Farbenkreises . . . . . 147
4.6.12Bestimmung der Komplementärfarben .147
4.6.13Kompensative Wellenlängen und Komplementärfarben . . . . .149
4.6.14Komplementärfarben bei Goethe . . . . . . .150
4.6.15Unterschiede der prismatischen Farben und der Elementarfarben. . . . .150
4.6.16Komplementärfarben der Elementarfarben . . . .151
4.7Die Farben und der Goldene Schnitt . . . . . . . .153
4.7.1Lage der Elementarfarben im EAW-Kreis . . .153
4.7.2Farbenspirale . . . . . . . . . . . . .155
4.7.3Der Goldene-Winkelabstand in der Phyllotaxis und bei den Farben . . . . 162
4.7.4Einflußbereiche der Elementar- und Quasielementarfarben . . . . . . . . . . .169
4.7.5Farbwortbereiche der Elementar- und Quasielementarfarben . . . . .170
4.7.6Die natürliche Rangverteilung der Farben . . . .171
4.7.7Farbenspirale als Kreisgang . . . . . . . .175
4.7.8Gesetz der nichtmittigen Mischung . . . . . .178
4.7.9Der Farbenkreis als Geflecht von Symmetriegruppen elementarfarbähnlicher oder
-unähnlicher Farben . . . . . . . . . . . . 178
4.7.10Gruppen aus acht oder fünf Farben, die jeweils genau den gleichen Grad an
Elementar- oder Quasielementarfarbähnlichkeit (oder -unähnlichkeit) haben . 179
4.7.11Periodizität der Farbengruppenbildung . . . . .184
4.7.12Begrenzung der unendlichen Farbenfolge auf sechzig Stufen . . . . . . . . .185
4.7.13Kreisgang im Goldenen Schnitt als »Quintenzirkel « der Farben . . . . . . 186
4.7.14Verteilung der Farben im Farbenkreis . . . . .189
4.7.15Farbenspirale als Farbenfeld . . . . . . . .192
4.7.16Gegenläufige Gruppen unterschiedlicher Elementarfarbähnlichkeit innerhalb der
Spirale der Elementarfarben . . . . . . . . . .195
4.7.17Gruppenbildung der Elementar-, Quasielementar- und Zwischenfarben in dem
auf sechzig Farben beschränkten Farbenkreis. . . . . .198
4.8Der Goldene Schnitt im EAW-Farbenkreis . . . . . .199
4.8.1Die Farbenstufung und der Goldene Schnitt . . 202
4.8.2Komplementär- und Elementarfarbenkontraste . . . . . . . . . .202
4.8.3Goethekreis und Farbenspirale . . . . . . .203
4.9Goethes Farbenspirale . . . . . . . . . . . . .203
4.9.1Goethes Ansätze zu einem Elementarfarbenkreis . . . . . . . . . .207
4.10Relativität der Farben . . . . . . . . . . . . .209
4.10.1Bestimmtheit und Unbestimmtheit der Farben . .209
4.10.2Simultankontrast bei Buntfarben . . . . . . .209
4.10.3Simultankontrast bei verschiedenen Sättigungsgraden . . . . . . .212
4.10.4Ursache der Farbigkeit von Grautönen . . . . .214
4.11Bestimmbarkeit der Farben . . . . . . . . . . .214
4.11.1Memorierbarkeit von Farben . . . . . . . .214
4.11.2Kaltwarmkontrast . . . . . . . . . . .216
4.11.3Die drei Hauptorganisationsformen des Farbenkreises . . . . . . . . . . . . .217
4.12Die sechs prismatischen Farben als Referenzkreis . . . .217
4.12.1Albert Henry Munsell (1858-1918) . . . . . .218
4.12.2Wilhelm Ostwald (1853-1932) . . . . . . .219
4.12.3Aemilius Müller (1901-1989) . . . . . . . .220
4.12.4Johannes Itten (1888 - 1967) . . . . . . .220
4.12.5Das Natural Color System (NCS) . . . . . 222
4.12.6Harald Küppers (geb. 1928) . . . . . . . .223
4.12.7Die Grundfarben der subtraktiven und additiven Farbenmischung . . . . . 224
4.12.8Die Grundfarben des CIE-L*a*b*-Systems . . . .225
4.12.9Lage der RGB-, CMY- und CIE-L*a*b*-Farben im EAW-Farbenkreises . . . .225
4.12.10Ungleichabständigkeit des CIE-L*a*b*-Systems . . . . . . . . . .226
4.12.11Inkompatibilität der RGB-, CMY- und CIE-L*a*b*- Grundfarben . . . . . . . .227
4.12.12Die CIE-L*a*b*- Grundfarben unter dem Prüfstand des Referenzkreises. . .229
4.12.13Zusammenfassung . . . . . . . . . . .229
4.12.14Einheitliche Beschreibung der Farben . . . . .229
4.12.15Der EAW-Kreis unter dem Prüfstand des Referenzkreises. . . . . .230
4.12.16Goethes Farbenbezeichnungen . . . . . . .231
4.12.17Goethe und Runge . . . . . . . . . . .238
4.12.18Wiedergabe der prismatischen Farben . . . . .240
4.12.19Genauigkeit und Ungenauigkeit in der Farbenlehre . . . . . . .241
4.12.20Farbe und Sprache . . . . . . . . . . .246
4.12.21Die Farbnuancen der sechs prismatischen Farben . . . . . .246
4.12.22Gründe für die lange unterbliebene Feinausführung von Goethes
Farbenkreis... 247
4.13Wandel in der Beurteilung von Goethes Farbenlehre . . .248
4.13.1Goethes Verhältnis zu den Physikern . . . . .248
4.13.2Georg Christoph Lichtenberg (1742-1799) . . .249
4.13.3Hermann von Helmholtz (1821-1894) . . . . .250
4.13.4Werner Heisenberg (1901-1976) . . . . . . .250
4.13.5Das gewöhnliche und das umgekehrte Spektrum . . . . . . .253
4.13.6»experimentum crucis« bei Goethe . . . . .255
4.14Newton und Goethe . . . . . . . . . . . . .256
4.14.1»Wir stehen hier auf einem sehr wichtigen Punkt« . . . . . . . . .264
5Farbenraum . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
5.1Einheit der Farbe . . . . . . . . . . . . . .265
5.1.1Zusammenhang der drei Farbendimensionen . . .265
5.1.2Der naive Blick auf die Farben . . . . . . .266
5.1.3Die alten Griechen . . . . . . . . . . .267
5.2Zweidimensionale Darstellung der Farbenvielfalt . . . .269
5.2.1Leonardo da Vinci (1452-1519) . . . . . . .269
5.2.2François d’Aguilon (1566-1617) . . . . . . 270
5.3Dreidimensionale Farbendarstellung . . . . . . . .271
5.3.1Farbenkreis und Farbenraum . . . . . . . .271
5.3.2Tobias Mayer (1723-1762) . . . . . . . .272
5.3.3Johann Heinrich Lambert (1728-1777). . . . .272
5.3.4Christian Friedrich Prange: Farbenlexikon von 1782 . . . . . . . . . 273
5.3.5Philipp Otto Runge (1777-1810) . . . . . .274
5.3.6Farbenkörper im Anschluß an Runge . .. . .274
5.3.7August Kirschmann (1860-1932) . . . . . .276
5.3.8Albert Henry Munsell (1858-1918) . . . . .277
5.3.9Wilhelm Ostwald (1853-1932) . . . . . . .278
5.3.10Alfred Hickethier (1903-1967) . . . . . .279
5.3.11Harald Küppers’ Farbenrhomboeder . . . . .280
5.3.12Irreguläre Farbenkörper . . . . . . . . .281
5.3.13Hypothetische Annahmen bei den Farbenkörpern. . . . . . . . . .281
5.3.14Proportionen der Farbenkörper . . . . . . .282
5.3.15Farbenraster . . . . . . . . . . . . .283
5.3.16Maßverhältnisse von Farbenkörpern . . . . . .284
5.3.17Berechnung der Farbabstände. . . . . . . .285
5.3.18Dreidimensionalität der Farben . . . . . . .286
5.3.19Was Farbenkörper leisten . . . . . . . . .286
5.3.20Was Farbenkörper nicht leisten . . . . . .286
5.4Der offene Farbenraum . . . . . . . . . . . .287
5.4.1Farbenstufung im offenen Farbenraum . . . . .287
5.4.2Sättigung in Achsennähe . . . . . . . . .288
5.4.3Farbige Graukreise . . . . . . . . . . .290
5.5Bestimmbarkeit der Farbenstufen . . . . . . . . .296
5.5.1Farbraster im offenen Farbenraum . . . . . .297
5.5.2Der ausschnitthafte Farbenraum der Farbgestaltung . . . . . . . . . .297
5.5.3Farbmetrik und Farbgestaltung . . . . . . .299
6Farbenkatalog . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
6.1Vorbemerkung zum Farbenkatalog . . . . . . . .301
6.1.1Sättigungsreihen . . . . . . . . . . . .301
6.1.2Hintergrundgrautöne und Rahmenfarben . . . .302
6.1.3Die offene Begrenzung der Farbenraster . . . .302
6.1.4Bemerkung zu den schwachfarbigen Schwarz-, Grau- und Weißtöne . . . . 302
6.1.5Verwendung des Farbenkataloges und der digitalen Farbenbibliothek . . . 303
6.1.6Aufbau des Farbenkataloges . . . . . . . .303
6.2Sechzig Farbenraster . . . . . . . . . . . . .303
6.3Feinabstimmung der Farben im Farbenraster . . . . . .364
6.3.1Bemerkung zu den gesättigsten Farben im Sättigungsgrad »z« . . . . . . . . .364
6.3.2Bemerkung zu den sechzig Grautönen . . . . .364
6.3.3Beeinflussung des Grau durch den Simultankontrast . . . . . . . . . . . .366
6.3.4Unterschied von Sättigung und Brillanz. . . . .366
7Elementare Farbenfolgen . . . . . . . . . . . . . 367
7.1Sprung in die Dreidimensionalität . . . . . . . . .367
7.1.1Farbensequenzbildung . . . . . . . . . .369
7.1.2Notwendigkeit der Farbenauswahl für Farbensequenzen . . . . . . . . . .371
7.2Die acht Hauptarten von Farbenfolgen . . . . . . .372
7.2.1Überblick über die acht Hauptarten von Farbenfolgen . . . . . . . . . .373
7.2.2Die innere Symmetrie der acht Hauptarten von Farbenfolgen . . . . . . . . . .374
7.2.3Beschränkung und Freiheit innerhalb der Farbenfolgearten . . . . . . . . . . .374
7.2.4Grafische Darstellung der acht Farbenfolgearten . . . . . . . . . . . . .375
7.2.5Beispiele der acht Farbenfolgearten . . . . . .376
7.2.6Allgemeine Regeln zum Kolorit . . . . . . .377
7.2.7Farbenlehre von Paul Renner (1878-1956) . . . .377
7.2.8Notwendigkeit der Stufung . . . . . . . .379
7.2.9Kontrast und Sequenz . . . . . . . . . .379
7.2.10Beherrschung der Komplexität des Kolorits . . .380
8Trigonale Farbenfolgen . . . . . . . . . . . . . . 381
8.1Weitere Regeln zur Bildung von Farbenfolgen . . . . .381
8.1.1Feinstufung . . . . . . . . . . . . .381
8.1.2Über die Ungleichartigkeit der Farbendimensionen. . . . . . . . . . .382
8.1.3Farbenauswahl . . . . . . . . . . . .383
8.1.4Lineare Farbenfolge . . . . . . . . . . .385
8.2Farbenstufung im offenen Farbenraum . . . . . . .385
8.2.1Feinstufung im unvollständigen Farbenraum . . .385
8.2.2Art und Grad der Feinstufung . . . . . . 386
8.2.3Gleichseitiges Dreieck . . . . . . . . . .387
8.2.4Optimale Gleichstufigkeit . . . . . . . . .387
8.3Das Trigon . . . . . . . . . . . . . . . .389
8.3.1Das 12stufige Trigon . . . . . . . . . .390
8.3.2Unterschiedliche Lagen des pythagoreischen Dreiecks im Farbenraster . . . . 391
8.3.3Farbige Symmetriegruppen im Farbenraum . . .391
8.3.4 Leitfarben. . . . . . . . . . . . . .391
8.3.5 Links- und rechtsdrehende Zählung in den Trigonen . . . . . . . . 393
8.3.6Helldunkelverschiebung des pythagoreischen Dreiecks . . . . . . .393
8.3.7Die im Farbenraster vollständig darstellbaren Trigone . . . . . . . .394
8.3.8Die Fiktion des neutralen Grau . . . . . . .394
8.3.9Die rasch zunehmende Deutlichkeit der Farbtöne im ersten Drittel von
Sättigungsreihen . . .395
8.3.10Unvollständig darstellbare Trigone . . . . . .395
8.3.11Vollständige und unvollständige Trigone . . . .396
8.3.12Trigon und Farbenkonstanz . . . . . . . .396
8.3.13Totalität des Trigons . . . . . . . . . .396
8.3.14Totalität und Spezifikation . . . . . .398
8.3.15Der Harmoniebegriff in der Farbenlehre . . . .398
8.3.16Farbenharmonie und Farbenzusammenstellung. . . . . . . . . .399
8.3.17Der ausschnitthafte Charakter trigonaler Farbengruppen . . . . . . . .400
8.3.18Farbenstufung und Kontrastbildung . . . . . .401
8.3.19Anwendung von Farbentheorie in der Kunst . . .401
9Trigonenkatalog . . . . . . . . . . . . . . . . 403
9.1Abbildungen von 60 Trigonen . . . . . . . . . .403
9.1.1Umlegung. . . . . . . . . . . . . .466
10Farbenkombinatorik . . . . . . . . . . . . . . . 467
10.1Farbenlehre als Gestaltungshilfe . . . . . . . . . .467
10.2Sequenz und Kontrast . . . . . . . . . . . . .468
10.2.1Sequenz . . . . . . . . . . . . . .470
10.2.2120stufige Interpolation des Trigons 24_Gz > . . .471
10.2.3Kontrastmaximierung durch Umlegung. . . . .474
10.2.4Umlegungsarten für Trigone . . . . . . . .474
10.2.5Umlegung nach gefühlsmäßig ausgewählten Kontrasten . . . . . . . .474
10.2.6Einfach und zweifach verschränkte Umlegung . . .475
10.2.7Trigon 24_Gz < mit 5/12-Abständen (oben) und in optimaler Umlegung nach
dem Prinzip der Zündzeitfolge eines Zwölfzylindermotors (unten). . . . . . 477
10.2.8Umlegung nach dem Prinzip der Zündzeitfolge eines Zwölfzylindermotors . . .478
10.2.9Unterschiedliche Ausrichtung der Umlegung . . .479
10.2.10Umlegung eines zwölfstufigen Buntkreises . . . .480
10.2.11Umlegung als scheinbare Regellosigkeit . . . . .481
10.2.12Trigonenkombination . . . . . . . . . .481
10.3Komplementäre Trigone . . . . . . . . . . . .481
10.4Trigone im Goldenen-Winkelabstand . . . . . . . .513
10.5Weitere Vermannigfaltigung der Farbgebung . . . . . .544
10.5.1Diatonik und Chromatik in der Farbenlehre . . .544
10.5.2Trigone und »freie« Farben . . . . . . . .544
10.5.3Trigonen-Handkreise . . . . . . . . . .544
10.5.4Der Farbenkombinator . . . . . . . . . 545
10.5.5Farbgebung und Gegenstand . . . .. . .545
10.6Maltechnik . . . . . . . . . . . . . . . .545
10.6.1Maltechnik und Farbwirkung . . . . . . . .545
10.6.2Komplementärfarben in der Praxis . . . 546
10.6.3Lasierende und deckende Malweise . . . . . .546
10.6.4Pigmente . . . . . . . . . . . . . .546
Zum Druckverfahren . . . . . . . . . . . . . . . . 549
Glossar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550
Literaturverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . 559
Namenregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573
Sachregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579
Abbildungsverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . 587
Bildquellennachweis . . . . . . . . . . . . . . . . 603
Impressum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

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Die Farben und der goldene Schnitt

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