Beschreibung
Produktdetails
Einband
Gebundene Ausgabe
Erscheinungsdatum
29.08.2011
Abbildungen
zahlr. farb. Abb.
Herausgeber
Agnes Husslein-Arco + weitereVerlag
Bibliothek der ProvinzSeitenzahl
240
Maße (L/B/H)
2/24/32 cm
Auflage
1. Auflage
Sprache
Deutsch
ISBN
978-3-99028-010-2
Vor 235 Jahren fassten die Regentin Maria Theresia und ihr Sohn, Kaiser Joseph II., den folgenreichen Entschluss, das Belvedere für die Präsentation der kaiserlichen Galerie zu nutzen. Bereits unter dem kunstsinnigen Bauherrn Prinz Eugen von Savoyen beherbergten die Belvedere-Schlösser eine herausragende Gemäldesammlung, die jedoch nach dem Ableben des bedeutenden Feldherrn und Mäzens nach Turin verkauft wurde. Zur Vervollkommnung der prachtvollen Ausstattung der Schlösser beauftragte der Bauherr die renommiertesten Künstler seiner Zeit. Nach wie vor beeindrucken sowohl die Groteskenmalereien des Jonas Drentwett als auch die barocke Freskenausstattung von Martino Altomonte und Carlo Innocenzo Carlone. Prägend für das heutige Erscheinungsbild des Oberen Belvedere sind die zentrale Prunkstiege und die anschließende Sala terrena, für deren aufwendige Stuckdekoration Santino Bussi verantwortlich zeichnete. Beide konnten erst jüngst durch umfangreiche Restaurierungen in den Originalzustand zurückversetzt werden. Das obere Schloss beherbergt zudem eine weitere Kostbarkeit barocker Raumausstattung in ihrem ursprünglichen Aussehen – die Schlosskapelle. Um der Bedeutung dieses beeindruckenden Sakralraums mit dem Altargemälde des Neapolitaners Francesco Solimena Rechnung zu tragen, wurde er im Zuge der Neuhängung in die Abfolge der Räume der Barocksammlung mit einbezogen.
Nach dem Verkauf der Anlage durch Prinz Eugens Nichte und Alleinerbin, Prinzessin Victoria von Sachsen-Hildburghausen, an die Habsburger im Jahr 1752 wurde diese vorerst jedoch nur fallweise genutzt. Dennoch investierte Maria Theresia enorme Summen in Erhaltungs- und Renovierungsarbeiten. Während die Räume des oberen Schlosses ohne Bestimmung waren, richtete die Regentin im Unteren Belvedere eine Ahnen- und Familiengalerie ein. 1776 beschloss sie schließlich gemeinsam mit ihrem Sohn Joseph II., dass die kaiserliche Sammlung aus der Stallburg in das Obere Belvedere transferiert werde. Diese Aufgabe wurde vom Galeriedirektor Joseph Rosa d. Ä. bewerkstelligt, für die Erarbeitung der endgültigen Hängung wurde im weiteren Verlauf noch der Kupferstecher und Verleger Christian von Mechel beigezogen.
Bei der Hängung der Gemälde in der ehemaligen Sommerresidenz des Prinzen Eugen kam es zur Ordnung nach Schulen – damals eine zukunftsweisende Neuerung. Eine weitere war, dass das Museum bereits im ausgehenden 18. Jahrhundert an drei Tagen die Woche zu vorgegebenen Zeiten von jedermann bei freiem Eintritt besucht werden konnte. Damit war nach der Hofbibliothek ein wesentlicher Teil der kaiserlichen Sammlungen zu einer öffentlichen Bildungsinstitution geworden und ein großer Schritt in Richtung des modernen Museums getan. Sieht man von diversen Galerien des Hochadels ab, so ist die nach didaktisch-kunsthistorischen Kriterien eingerichtete Galerie im Belvedere als eine der absolut ältesten ihrer Art anzusehen. Bereits damals galt die Sammlung keineswegs als abgeschlossen; sukzessive wurde sie durch Ankäufe vonseiten des Kaiserhauses und ab 1848 des Ministeriums erweitert. Daneben konnten die Bestände immer wieder durch großzügige Schenkungen bereichert werden. Ein weiteres Novum stellte die Restaurierschule dar, die bereits sehr früh eigens für die Instandhaltung der kostbaren Sammlung ins Leben gerufen wurde.
Zu dem Ensemble der Belvedere-Schlösser gehört insbesondere auch der prachtvolle Garten. Bald nach dem Ankauf durch Maria Theresia wurde diese weiträumige Parkanlage der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, seitdem ist sie ein beliebter Erholungsort aller Wienerinnen und Wiener. Sie präsentiert sich heute nach mehrjährigen Restaurierungsmaßnahmen wieder weitgehend in ihrem ursprünglichen Erscheinungsbild.
Seit mehr als 230 Jahren – abgesehen von einer Unterbrechung um 1900, als das Schloss als Residenz des Thronfolgers Franz Ferdinand diente – besteht eine Kontinuität in der musealen Nutzung des Belvedere. Eine Besonderheit innerhalb der europäischen Museumsszene! Die Verwendung der Schlösser als Museum und die Veränderungen in der in ihnen präsentierten Sammlung spiegelt auch die ständige Erweiterung der kaiserlichen, später staatlichen Galerie wider. Ein deutlich sichtbarer Abschluss mit dem „alten“ 19. Jahrhundert ist die Gründung der Modernen Galerie, die ab 1903 anfänglich im Unteren Belvedere zu besuchen war. Ankäufe von damals zeitgenössischer Kunst wie Gustav Klimts Der Kuss ließen die Sammlung enorm wachsen. Vieles, was damals „frisch von der Staffelei weg“ erworben wurde, hat längst den Status eines Meisterwerks erlangt. Ich sehe es als meine Aufgabe, diese Intention – ein Museum als „Dokumentationszentrum“ für österreichische Kunst im internationalen Kontext – auch heute fortzuführen. Die räumliche Erweiterung um das von Karl Schwanzer erbaute 20er Haus, das nach seiner umfassenden Revitalisierung als 21er Haus wiedereröffnet wird, gibt uns eine weitere Gelegenheit dazu. Gerade aber durch diesen Umstand lohnt der Blick zurück, von den Anfängen der musealen Nutzung des Belvedere bis zur Übersiedlung der kaiserlichen Galerie in das damals neu errichtete Kunsthistorische Museum. Ein Rückblick – keinesfalls aus rein historischem Interesse, sondern als Motivation, das Belvedere in das 21. Jahrhundert zu führen.
(Agnes Husslein-Arco im Vorwort)
Nach dem Verkauf der Anlage durch Prinz Eugens Nichte und Alleinerbin, Prinzessin Victoria von Sachsen-Hildburghausen, an die Habsburger im Jahr 1752 wurde diese vorerst jedoch nur fallweise genutzt. Dennoch investierte Maria Theresia enorme Summen in Erhaltungs- und Renovierungsarbeiten. Während die Räume des oberen Schlosses ohne Bestimmung waren, richtete die Regentin im Unteren Belvedere eine Ahnen- und Familiengalerie ein. 1776 beschloss sie schließlich gemeinsam mit ihrem Sohn Joseph II., dass die kaiserliche Sammlung aus der Stallburg in das Obere Belvedere transferiert werde. Diese Aufgabe wurde vom Galeriedirektor Joseph Rosa d. Ä. bewerkstelligt, für die Erarbeitung der endgültigen Hängung wurde im weiteren Verlauf noch der Kupferstecher und Verleger Christian von Mechel beigezogen.
Bei der Hängung der Gemälde in der ehemaligen Sommerresidenz des Prinzen Eugen kam es zur Ordnung nach Schulen – damals eine zukunftsweisende Neuerung. Eine weitere war, dass das Museum bereits im ausgehenden 18. Jahrhundert an drei Tagen die Woche zu vorgegebenen Zeiten von jedermann bei freiem Eintritt besucht werden konnte. Damit war nach der Hofbibliothek ein wesentlicher Teil der kaiserlichen Sammlungen zu einer öffentlichen Bildungsinstitution geworden und ein großer Schritt in Richtung des modernen Museums getan. Sieht man von diversen Galerien des Hochadels ab, so ist die nach didaktisch-kunsthistorischen Kriterien eingerichtete Galerie im Belvedere als eine der absolut ältesten ihrer Art anzusehen. Bereits damals galt die Sammlung keineswegs als abgeschlossen; sukzessive wurde sie durch Ankäufe vonseiten des Kaiserhauses und ab 1848 des Ministeriums erweitert. Daneben konnten die Bestände immer wieder durch großzügige Schenkungen bereichert werden. Ein weiteres Novum stellte die Restaurierschule dar, die bereits sehr früh eigens für die Instandhaltung der kostbaren Sammlung ins Leben gerufen wurde.
Zu dem Ensemble der Belvedere-Schlösser gehört insbesondere auch der prachtvolle Garten. Bald nach dem Ankauf durch Maria Theresia wurde diese weiträumige Parkanlage der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, seitdem ist sie ein beliebter Erholungsort aller Wienerinnen und Wiener. Sie präsentiert sich heute nach mehrjährigen Restaurierungsmaßnahmen wieder weitgehend in ihrem ursprünglichen Erscheinungsbild.
Seit mehr als 230 Jahren – abgesehen von einer Unterbrechung um 1900, als das Schloss als Residenz des Thronfolgers Franz Ferdinand diente – besteht eine Kontinuität in der musealen Nutzung des Belvedere. Eine Besonderheit innerhalb der europäischen Museumsszene! Die Verwendung der Schlösser als Museum und die Veränderungen in der in ihnen präsentierten Sammlung spiegelt auch die ständige Erweiterung der kaiserlichen, später staatlichen Galerie wider. Ein deutlich sichtbarer Abschluss mit dem „alten“ 19. Jahrhundert ist die Gründung der Modernen Galerie, die ab 1903 anfänglich im Unteren Belvedere zu besuchen war. Ankäufe von damals zeitgenössischer Kunst wie Gustav Klimts Der Kuss ließen die Sammlung enorm wachsen. Vieles, was damals „frisch von der Staffelei weg“ erworben wurde, hat längst den Status eines Meisterwerks erlangt. Ich sehe es als meine Aufgabe, diese Intention – ein Museum als „Dokumentationszentrum“ für österreichische Kunst im internationalen Kontext – auch heute fortzuführen. Die räumliche Erweiterung um das von Karl Schwanzer erbaute 20er Haus, das nach seiner umfassenden Revitalisierung als 21er Haus wiedereröffnet wird, gibt uns eine weitere Gelegenheit dazu. Gerade aber durch diesen Umstand lohnt der Blick zurück, von den Anfängen der musealen Nutzung des Belvedere bis zur Übersiedlung der kaiserlichen Galerie in das damals neu errichtete Kunsthistorische Museum. Ein Rückblick – keinesfalls aus rein historischem Interesse, sondern als Motivation, das Belvedere in das 21. Jahrhundert zu führen.
(Agnes Husslein-Arco im Vorwort)
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